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用簡單有效的方法布置聆聽空間，音響空間二十要

「音響空間二十要」內中所講都是依照一般人居家空間會遇上的狀況來設定，并依此提出最簡單有效的解決之道。讀者們不必具備深奧專業聲學知識，就能依照文中所寫的建議去處理聆聽空間。不過，文中所談僅是一個現有的聆聽空間要如何布置，有關聆聽空間的建筑、隔音、空調等并非這次的重點，所以略而不談。

想要執行「音響空間二十要」有三大前提：第一是您有想要「開大音量旋鈕」大聲聽音樂的欲望。第二是您追求的是高、中、低頻段盡量趨近平衡的聲音表現。第三是您想聽到近似音樂廳的活生生現場感與龐大的音樂規模感。

在此我要解釋「開大音量旋鈕大聲聽」的真義，一般人多無法開大音量旋鈕來聽音樂，為什么？因為空間反射音太多，音量旋鈕可能開到十點鐘位置就太吵了，耳朵受不了。此時您所聽到的多是虛軟不結實的聲音，但是又很吵。假若能夠適當吸收過多反射音，或許就可以將音量開大到十二點鐘甚至一點鐘位置。此時您耳朵所感受到的音量大小其實跟開到十點鐘時差不多，但是聽到的是飽滿結實的中、低頻段（擴大機實際輸出功率增加了），以及不吵的高頻段。這就是開大音量旋鈕大聲聽音樂的真諦。

假若您有這三大訴求，就值得依照「音響空間二十要」所言去嘗試。如果您只想小聲聽音樂，或隨意聽音樂，或根本不在乎高、中、低頻段的平衡，那就不必費事，只要以平常居家空間條件來聽音樂就可以了。

請把握大原則

「音響空間二十要」所提出的解決之道是「通識」，而非針對某種空間某種條件去寫，讀者們要做的是消化這些通識，再依照自家的空間條件靈活運用，如此就可以隨意用在客廳或專屬聆聽空間了。以音響空間而言，影響最大的是「大原則」，只要大原則不要錯，即使小細節做得不夠好也不會影響大局。反之，大原則錯在先，即使做再多細膩的處理，也僅是裝飾作用，無法讓聲音變好。

最后，要提醒您的是，不論怎么用心去做，音響空間的處理也不可能達到 100 分，每間音響空間都會因為各種現存無法克服的天限而有某些優缺點。沒有關系，我們并不要求 100

     分，我們只要能夠達到 80 分，就能夠聽到近似音樂廳現場演奏的活生生現場感。擁有這樣的空間，我們該滿足了。

第一要：活生生的現場感

有些人認為音響迷只是在玩弄音響效果，而非聆聽音樂。不可否認，有些人買來音響器材聆聽音樂的時間不多，大部分時間擺著當擺飾。但是，有更多的音響迷買回音響器材，為的就是聽到「真實」的樂器聲音，還有活生生的音樂廳現場感，他們追求的是在家里享受如音樂廳聆樂的感覺，而不僅是有聲音聽旋律而已。

無論是聽古典音樂、流行音樂、爵士音樂，音響迷心目中必須有一個追求的標準，這樣才能依照這個標準不斷去修正音響效果，這個標準就是現場演奏所聽到的聲音。無論是大型

     的、小型的音樂會；無論是在莊嚴的音樂廳中或小小的 Pub 里，只要是現場所聽到的樂器音質音色、演奏質感、合奏音效等，都是音響迷布置音響空間、調整聲音所依據的標準。

將現場聲音牢牢記住，做為標準

音響迷必須做的就是將現場演奏的聲音牢牢記在腦里，借著布置聆聽空間、做好器材搭配、學習調聲處理細節等手段來追求現場演奏的音響效果，將家里的「罐頭音樂」轉化成音樂廳的新鮮音樂。而布置聆聽空間、做好器材搭配、學習調聲處理細節這三件事中，又以布置聆聽空間對音響效果的影響最大。假若您擁有一間適當的聆聽空間，絕對能夠讓音響器材的表現連升三級。反之，如果沒有一間適當的聆聽空間，即使昂貴的器材也會連降三級。因此，如果說音響空間對于音響效果的影響至少占了五成重要性，這句話一點都不為過。

或許您要問：活生生的現場感太抽象了，能否將范圍聚焦些？可以！您只要能夠追求到有甜味、有光澤、有寬松感又活生的聲音；高頻不刺耳不尖瘦、中頻飽滿形體大、低頻能量足又有軟 Q 彈性；還能夠將音量開大聲聽，這樣就差不多了。要知道，音響中樂器的甜味就好像水果的甜度一般，水果如果不甜，怎么樣都不好吃；聲音如果不甜，音樂怎么樣也都不好聽。至于其它，我想不必多說，您也都能體會其中的重要性。

第二要：頻率波長要知道

在音響諸事中，頻率是我們經常接觸到的名詞，所謂頻率就是每秒來回振動的次數，每秒來回振動 100 次，我們稱為 100Hz﹔每秒來回振動 1,000 次，我們稱為 1,000Hz，簡稱 1kHz （小寫的 k），以此類推。什么是波長？就是聲波一個來回振動的長度，它是由「聲波每秒在空氣中行進的速度除以頻率」而得。所以，想要計算某頻率的波長，一定要先知道聲波的速度。

聲波在不同的介質中會有不同的傳遞行進速度，在此我們說的是在空氣中行進的速度。聲波在空氣中行進的速度會受到空氣中濕度與溫度的影響，通常我們會省略濕度的影響不計，只算溫度的影響。因此，「聲波的速度=331.5+0.6×攝氏溫度」。例如在攝氏 20 度時，聲波的速度=331.4+0.6×20，所求得得答案「大約」是 344 公尺。通常，為了估算方便，您也可以將 344 公尺簡化為 340 公尺，反正空間知識所用到的頻率、波長不需要絕對精確，只要估算方便就可以了。

波長計算有妙用

既然已經知道聲波的速度，就可以求得波長。假若我們要知道 20Hz 的波長是多少，可以帶入公式：波長=340 公尺÷20Hz=17 公尺。還記得嗎？前面說過頻率是每秒「來回」振動的次數，一個完整的來回算是一個完整的全波，如果只是一個「來」或一個「回」呢，那就稱為半波，20Hz 的半波長就是 8.5 公尺。

聲波的速度與頻率、波長之間的關系有什么重要性呢？當您要估計聆聽空間中的自然共振頻率到底落在哪個頻率時，就會有用了，所以您必須了解這三者之間的關系。此外，聲波行進的速度不會因為頻率的高低而改變，也不會因為音響器材的不同而改變，音響迷經常說的「聽起來速度比較快或速度比較慢」指的并不是聲波行進的速度，而是器材從 0 升到最高點的反應速度。換句話說，音響迷所說的「速度」其實就好像汽車迷在說「0-100 公里」幾秒跑完一般。

第三要：低頻峰值要了解

一般音響迷習慣于將耳中所聽到突起有壓力的聲音稱為「駐波」，尤其是中低頻以下的峰值頻率。事實上我們耳中聽到的突起過強峰值聲音是由三樣東西所混合的，這三樣東西嚴

重扭曲了聆聽空間的音響效果。哪三種東西？一種是真正的駐波（Standing Wave）。一種是聲波之間相互的干擾而產生增強或抵銷的結果，由于某些頻率聲音強，某些頻率聲音弱，有如梳子的疏密相間，因此這種空間中的聲波干擾也稱為 Comb Filtering 梳形濾波現象。最后一種則是空間本身因為長寬高所引起的自然共振，稱為空間模式（Room Mode），或許我們可以稱為空間共振模式會比較容易明白。

以上三種影響聲音的要素肉眼看不到，但是耳朵可以聽到。如果您持續播放一個固定頻率或粉紅色噪音，然后在房間中游走，就會發現在不同的地方會聽到強弱不同的音量，那就是不均勻的波峰波谷。而理論上無論您在那個地方，音量應該都相同，由此可以知道這三種東西破壞了聲音的「忠實」再生。

駐波的嚴格定義

到底什么是嚴格定義的駐波呢？當二個（或更多）頻率相同、行進方向相反的聲波在一個聲波傳遞媒介中相遇時，就會因為相互的干擾調變而產生另外一個新的聲波，這個新的聲波中會有幾個「不會移動位置」的節點（Node）產生。除了節點之外，新的聲波還會產生另外一些在最大值與最小值之間擺蕩的波峰波谷（位置也是不會移動的），稱為反節點（Anti-Node），這節點與反節點就構成了駐波的波形。

您也可以想象，二個人手執繩子一端，以相同的速度同時抖動繩子（頻率相同，行進方向相反），如果抖動的能量能夠完整傳遞到另一端，您就可以用肉眼看到「駐波」了。或者，您可以在浴缸中放滿水，丟一塊肥皂入水，觀察水波從中央向四方擴散、再從浴缸邊緣反彈回來之后二個方向相反的水波混合情形，此時也可以看到駐波。

非平行墻面可破解駐波

要強調的是，正常的聲波是會移動位置的，而駐波是不會移動位置的。此外，駐波不僅存在于低頻，也存在于中頻與高頻，只不過大家注意的是低頻駐波而已。

駐波對聆聽音樂有什么壞處呢？會讓聲波擴散不均勻，導致聲音染上個性色彩。

既然駐波會對聲音的真實與中性產生負面影響，我們要怎么將為害降低呢？請記住，駐波的產生是「在二平行墻面中、行進方向相反」的二個或多個相同頻率相遇，如果我們打破平行墻面，不要讓行進方向相反的相同頻率相遇，不就可以消除駐波嗎？理論上如此，但實際做起來會遇上一些問題。

空間中的六面墻是相互平行的，而聲波的特性是「入射角等于反射角」只要墻面平行，就會產生「行進方向相反」的聲波相遇。為此，我們可以利用擺放許多家具來破壞相同頻率的聲波產生「行進方向相反」的模式﹔我們也可以利用斜面、圓弧或二次余數擴散器來改變聲波行進的方向，避免產生「行進方向相反」的聲波。或者，當您在蓋房子的時候，就將屋頂蓋成尖的或斜的，墻面也蓋成非平行，但是這樣會讓身處室內的人覺得不自在。

擴散與反射不同

依照我的經驗，將聲波擴散是最有效的處理駐波方法。請注意，所謂「擴散」并非只是利用斜面、弧面或角錐狀將讓聲波反射的方向改道而已，斜面或角錐只能改變聲波做單一角度的方向改變。弧形可讓聲波改變較多的行進角度，但它所擴散的頻率決定于弧面的大小，還是有所不足。而擴散卻能夠讓「一個頻段」的聲波做「多角度」的行進方向改變，它的效果比斜面、弧面與角錐好很多，這也是二次余數擴散器受歡迎的原因。

當聲波被擴散后，我們可以在室內得到均勻的聲波能量，隨便坐在那里聆聽音樂，都不會有因為駐波而產聲的不均勻聲波壓力。看到此處，我們知道駐波利用破壞平行的墻面就可以解決，梳形濾波現象的聲波的干擾呢？用擴散還是最好的方式，只要聲波擴散均勻，因為「不均勻」而產生的聲音的「瘤、節」當然就會變得平坦些。至于空間的自然共振 Room Mode 要怎么消除？請繼續讀下去。

第四要：空間比例該注意

許多人談到空間比例，馬上聯想到「黃金比例 Golden Ratio」，其實「黃金比例」是源自希臘的名詞（Phi），廣泛代表數學、幾何、建筑等的一個完美分割比例，以無理數 1.618033989. 示之。現在則延伸到任何「完美」的比例都被稱為「黃金比例」。

聆聽空間的長寬高最佳比例是什么呢？其實，聆聽空間的長寬高最佳比例不是單一的，而是多種選擇的，唯一要注意的是長寬高的尺寸不能互為「整倍數」（2、3、4、5、6、7、8、…都是整倍數）。為何不能有整倍數出現呢？這就要從樂器的發聲談起。

空間都會有自然共振

我們都知道，弦樂器的音高（Pitch）決定于那條弦的長度，弦的長度越長，音高越低﹔弦的長度越短，音高越高。同樣的，管樂器的音高也決定于氣柱的長短，氣柱越長，音高越低﹔氣柱越短，音高越低。弦或氣柱的長短決定音高，這也就是所謂的基音。而在基音之上還會產生 2、3、4、5、6、…倍以上的自然共振，那就是泛音。在樂器中，基音決定音高，而泛音的結構決定樂器的音色。例如同樣是 440Hz 的中央 A 音，鋼琴與長笛的聲音聽起來不同，那就是因為泛音結構不同所致。

從這樣的事實中，我們可以了解頻率（音高）跟波長是有關系的，波長越長，音高越低（也就是頻率越低）﹔波長越短，音高越高。而且，在自然界中，任何發聲體不會只發出基音，它一定伴隨著豐富的泛音（其實就是共振）。將以上這些事實移植到聆聽空間中，我們可以將聆聽空間視為樂器，只要有一定的長度（墻面距離），就一定會產生一個基音（頻率），而這個頻率還會伴隨許多的共振頻率（泛音），這就是空間的自然共振現象。

不能有整倍數出現

例如，二側墻如果距離是 5 公尺，我們可將這個尺寸視為波長，那么它所能產生的頻率是約 68Hz（音速 340 公尺÷5 公尺=68Hz）。如果將 5 公尺視為半波的長度，那么它的全波長是 10 公尺，10 公尺波長的頻率是多少？是34Hz，一般而言我們將二墻面之間的距離視為半波長。前面說過，無論是樂器或空間，都會產生共振，而空間的共振就是從基音往上2、3、4、5、6、…倍數產生的，因此我們可以得到 34Hz、68Hz、102Hz、136Hz、170Hz…的共振頻譜。左右二側墻如此，天花板與地板之間也會如此，喇叭后墻與座位后墻之間也會如此，此外還有對角線也如此，這些就是空間的自然共振，也就是音響迷俗稱的駐波（空間共振與駐波的定義不同，但在實際聽感上卻是相混的）。

回到剛才的問題：為什么空間的長寬高不能有整倍數出現呢？現在您應該已經了解，因為當場寬高尺寸相互出現整倍數時，就等于是讓長、寬、高發出更多相同的共振頻率，而這些相同的共振頻率會因為相互重迭而增強聲音的能量。這樣一來，整個頻率響應曲線就被嚴重扭曲了。頻率響應曲線嚴重扭曲代表什么意義？代表原來錄音的面貌被嚴重扭曲。所以，聆聽空間的長寬高最好不要互為整數倍數。

最佳長寬高比例有幾組

不是整數倍數的長寬高比例有非常多組組合，如果您透過網絡上很容易找到的公式帶入計算，就會發現一組長寬高數字可能會得到七、八種以上非整倍數的比例可供選擇。不過，這么多組的答案并非每組都是頻率響應表現最佳者，因此我們還是可以從中挑選比較適合者。

既然聆聽空間的長寬高最佳比例不是唯一，我們該如何來尋找適合自己的比例？以下有幾個簡單原則：第一、要適合空間坪數大小。第二、不需要刻意改變現有空間尺寸，除非新建或改建。第三、長寬高尺寸指的是「凈空」。一般我們會以天花板高度為 1，寬度與長度的數字在后，例如 1:1.14:1.39、1:1.14:1.9、1:1.28:1.54、或 1:1.6:2.33 等都可以。再次強調，最佳長寬高比例的數字不是唯一的，而是多組的，您可以依照自己空間的尺寸做調配。

避開低頻峰值是上策

空間自然共振頻率能夠消除嗎？只要有長寬高，就會產生自然共振，理論上，您可以裝置專門用來吸收低頻能量的「低音陷阱」Bass Trap 類結構，適當讓共振能量降低。但是這樣的裝置一來不一定夠精確吸收您想要的頻率，再者會占去不少空間，還有耗費金錢。因此，無論是駐波或空間共振，或聲波相互干擾產生的梳形濾波現象所產生的凸起聲波能量，我們最好不要去硬碰硬想要「消滅」它，比較「經濟」的辦法就是「避開」它。到底要如何避開它呢？這就是「喇叭擺位」與選定聆聽位置的目的。當然，適當的做低頻吸收處理與避開它雙管齊下是最好的處理方式。有關低音陷阱的處理方式將在文后會提及。

第五要：殘響長短靠經驗

當我們進入一個完全沒有裝潢的空房間時，我們會感受到高頻段有太多回音，中頻段講話好像對著瓦甕講話般，低頻段則會有太渾的聲音，這些現象代表的是一個空蕩蕩的空間中，它的殘響（或稱余響）時間結構并不適合居住或聆聽音樂，各頻段聲音能量的分布也不均勻，無法讓我們得到舒服的聽感。除了回音之外，您還可以在某些頻率上聽到鈴振 Ringing（向著屋頂角落拍掌就會聽到）。其實鈴振存在于低頻段、中頻段與高頻段，只是越低的頻段越不明顯而已，但事實上是存在的。

房間越亂聲音越好聽

通常，當我們將家具雜物搬入空蕩蕩的房間之后，上述不舒服、不好聽的現象慢慢減緩，甚至消失，這就是家具與雜物對高、中、低頻段的能量起了吸收、擴散、反射作用，讓音響效果更趨近于適合居住與聆聽音樂。所以，「室內雜物擺得越多，聲音越好聽」這個說法并非空穴來風。

不過，家具雜物對聲音的吸收、擴散與反射并非刻意控制的，因此往往很難達到最佳效果，需要另外補償，這就是我們的工作。一般而言，最常遇上的就是高頻段殘響太長，聲音太吵。在此我要先簡單的說明什么是「殘響」（Reverberation Time），殘響又稱 RT 60，其中RT 是殘響的縮寫，60 則是指聲音初始發出的能量降低 60dB。所以，殘響的精確定義是指一個猝發音發出后，到能量衰減到負 60dB 所需的時間。殘響時間有什么重要性呢？不同頻率殘響時間的長短分布關系到人們聆聽音樂時的好聽與否，這項結論是聲學專家研究分析世界上許多音樂廳之后所得到的結果。

殘響結構影響好聽與否

到底要多長的殘響才算是最好聽的呢？殘響多長要視空間大小以及個人喜好而定，一般所標示的殘響時間大多以 500Hz 或 1000Hz 所測得的殘響時間為主，事實上更高頻率的殘響時間要適當的增長，更低頻率的殘響時間要適當的縮短，這樣才會是我們覺得好聽的殘響時間分布。殘響時間的適當長短會因為空間的大小或用途而有所不同，一般音樂廳流行殘響時間 2 秒的數字，歌劇院則要更短些，大約 1.5 秒，這樣咬字會比較清晰。至于我們家里的聆聽空間由于容積不大，一般而言在 0.5 秒以內比較適當。到底 0.5 秒是多長呢？講話聲音豐潤沒有尾音，鼓掌可能聽到一點點尾音，這大概就差不多了。假若殘響時間太長，聽起來會太吵﹔殘響時間太短，聽起來會太悶。一般人不可能有儀器來測試殘響時間，也不會具備這些相關知識，因此必須靠經驗來調配。

殘響時間要如何來控制呢？前面說到，一般人最實際的做法就是就是擺放家具，再來才是特別安排吸收、擴散方式來輔助。您可以一點一點增加吸收的面積或擴散的面積，每次變動之后聽個幾天，熟悉新的聲音之后再來決定是否要多些吸音或多些擴散等。千萬不要一下子就全部做好，結果落得一點一點拆掉的下場。

殘響時間的長短對于音響迷有何意義呢？當然有！如果殘響時間太長，高頻聽起來會太吵，定位不清楚，中頻聽起來會有甕聲鼻音，低頻聽起來會渾濁。適當的殘響時間能夠讓我們聽到有甜味、有光澤、豐潤、定位清楚、層次清晰的聲音表現。

第六要：高頻太亮來吸音

談過音速、波長、頻率、駐波、聲波干擾梳形濾波、空間自然共振、殘響等比較學術的名詞之后，以下我們可以開始來講聆聽空間實際的做法。我看過那么多的聆聽空間與音響店，發現大部分空間的高頻吸收都不夠，硬調空間居多，或木板光面裝潢，這使得高頻段反射過強，音樂聽起來缺乏溫潤的舒服感，總是讓人覺得高頻壓力太強，不耐久聽。

用「音響測試寶典」來了解病情

其實，想要了解自己聆聽空間是否有高頻反射過量的問題，只要拿出論壇出版的「音響測試寶典」第一張測試訊號聽聽看就知道了。您先將 1kHz 的音量調到您認為的適中音量（不要太強烈，也不要太小聲），然后以 1kHz 的聽感壓力為準，一直往上聽到 20KHz。一般空間的高頻反射過量多集中在 2kHz-8kHz 之間，如果您感受到強烈的耳朵壓力，那就等于聽音樂時老是覺得高頻段太吵太刺耳，聲音太硬。

在一個聆聽空間中，無論是高頻段、中頻段或低頻段都要適當的吸收與擴散，這樣才能讓我們聽到均勻平衡的聲音。翻開聲學教科書，您會發現吸音的方法百百種，不過大部分方法不是過于復雜、一般人無法自己制作，就是需要浪費很大的夾層空間，對于居家空間而言不切實際。因此，以下我所要用的吸音方式就是最簡單、有效，而且適合居家空間的做法。

硬調空間無法開大音量

臺灣的居住空間大多是磚墻或水泥構成，空間內六個面都是硬的，屬于硬調空間。而硬調空間會反射大量的高頻，所以大部分的聆聽空間首先遇到的就是高頻量感太多，聲音聽起來太亮太刺耳。高頻太多太亮太刺耳產生什么后果呢？無法正常開大音量，定位層次亂成一團，樂器的聲音被扭曲，無法靜下心來聽音樂等等。在這樣的情況下，高頻必須被適當吸收。

或許許多人不了解「無法正常開大音量」有什么害處，以為我只要將音量開小，小聲聽音樂就不會吵了。殊不知，無論是擴大機或喇叭，它都必須要有某個程度的功率輸出才能達到最佳工作狀態。因此，想要得到最佳的音響效果，首先要做的就是將空間中過多的高頻、中頻、低頻適當吸收，這樣才能將音量開大，而且聽起來不吵。在經過適當吸收之后，我們將音量開大，就可以得到結實飽滿清晰的聲音表現，也可享受到龐大的音樂規模感，這就是我們想要的。

2kHz-4kHz 之間耳朵最敏感

到底哪一段高頻會讓我們覺得比較刺耳呢？
一般而言，我們的耳朵對于 2 kHz-4kHz 之間的頻段最敏感，此處只要聲音量感一多，耳朵就容易感受到壓力。而低于 2kHz 之后敏感度降低，高于 4kHz 之上敏感度也逐漸降低。雖然人耳最敏感的范圍是 2kHz-4kHz，不過如果您用測試訊號來測試耳朵，就會發現一直到 10kHz，如果能量太大，耳朵還是感受很強的壓力，這種現象告訴我們，從 2kHz-10kHz 之間都會造成耳朵壓力，讓我們覺得高頻刺耳。幸好，過 5kHz 以上已經很少樂器的基音，存在的大部分是能量較小的泛音，不至于對耳朵產生與基音一樣大的壓力。所以，如果我們要降低高頻的吵雜，2 kHz-4kHz 之間是首要控制的地方，4kHz 以上次之。

到底要用什么材料來吸收高頻呢？提醒讀者們，能量是不會消滅的，它只是轉換成不同的型態而已。在空間處理上，高頻由于波長短，可以用多孔或軟質類材料來讓高頻的聲能轉變為熱能。而中頻與低頻則因為波長較長，除了將聲能轉成熱能之外，還可以利用夾板類材料振動，空腔等讓聲能轉變成機械能。

多孔類軟質材料吸高頻

什么是多孔、軟質類材料呢？絨布、軟質的材料、細小的洞洞板、礦纖板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纖維棉等等非常多的材料都是。不過，常見的泡棉與玻璃纖維棉都是好用的材料，也是一般音響迷很容易買到的。比較這二種材料的吸音系數，可以發現在 500Hz 以上時，泡棉與玻璃纖維棉的吸音能力相差無幾。但是在 500Hz 以下時，玻璃纖維棉的吸音能力就勝過泡棉。所以，當我們處理高頻段的吸收時，泡棉與玻璃纖維棉都可以使用。

在此我要醒提讀者，玻璃纖維棉一定要以布料被覆，或封在里面，不要裸露。因為玻璃纖維棉如果經過拍打，會釋出纖維，這些纖維吸入肺中可能會有害處。此外，接觸玻璃纖維棉時一定要戴手套，不然皮膚會發癢。

到底要選用什么規格的泡棉或玻璃纖維棉？到底要吸收那個特定的頻率或特定的頻段？其實這二個問題不必煩心，任何吸音材料所吸收的都是以特定頻率為中心的一個頻段，而非單一頻率。再者，高頻段的吸收也不必精確到某個頻率（例如 5kHz）。因此，在吸收高頻的用途上不需要講究吸音材料的密度、厚薄，一般能夠在市面上買到的泡棉或玻璃纖維棉都可以用。不過，如果是要吸收中頻與低頻，吸音材料的厚度與密度重量就很重要了，越厚越重者對于中、低頻段的吸音能力越好。

吸音面積太小無濟于事

再來要考慮的是：到底要用多大的面積？由于一般空間已經有許多家具，因此很難說要多大的吸音面積，您必須一點一點的增加去試。不過在此有一個原則，那就是不要集中某個大墻面完全吸音，這樣效果不好。最好的方式是小面積分散均勻吸音。天花板、地板之外的四個墻面都可以安排適當的吸音。在此要強調的是，有些人以為只要安排個幾小塊吸音裝置就能夠解決高頻過吵的問題，其實不然。一個空間中如果高頻太吵，那就代表所需要的吸音表面積相當大，此時就要將吸音裝置分割成許多小塊，均勻配置在墻面上。

泡棉玻璃纖維棉要美化

最后還有一個問題：要怎么美化泡棉或玻璃纖維棉？方法很多，最實用的就是在泡棉或玻璃纖維棉外面蒙上漂亮的布，將它們做成各種室內裝飾品。例如加上畫框吊起來；或加木框以漂亮的圖案固定在適當的墻面上與天花板上。如果您想不出怎么裝飾，不妨參考坊間許多裝潢雜志。要注意的是，如果要吸收高頻，一定要用能夠讓高頻透過的材料蒙在表面，如果將泡棉或玻璃纖維棉藏在夾板里面，那是無法吸收高頻的。

有人會擔心，泡棉或玻璃纖維棉的材質會不會影響音質與音色？不會！泡棉或玻璃纖維棉本身并不會因為共振而發出聲音，它們只是單純的吸音而已。如果使用過量，高頻會失去光彩與甜味，聲音變得不活潑。至于使用過少，則會出現前述吵雜的問題。

還有，窗簾能不能拿來當吸高頻的材料？當然可以！不過一定要厚而軟的窗簾，薄而硬的窗簾對于高頻的吸收效果不佳，用了等于白用。窗簾還有一個好處，就是可以隨意「展開」，您可依照需要而拉開不同大小的窗簾面積，用以調整高頻的吸收多寡。

第七要：中頻甕聲用擴散

一般而言，聆聽空間除非是家具極少，否則很少發生甕聲，大部分都是中頻太單薄的問題。同樣的，您只要拿出音響論壇那張「音響測試寶典」第一張測試頻率，依循聽高頻段的聽法，從 1kHz 往下聽到 200Hz，如果發現某個頻率音量特別小，那就是中頻被吸收過度。中頻單薄要怎么處理？老實說只有拆東西，因為中頻吸收過量多是因為空間內木作空腔太多引起，此時唯有拆掉一些木作空腔，才能回復該有的飽滿中頻。

用二次余數擴散器最佳

回頭來說甕聲。我們會覺得有甕聲的頻段大約是在人聲范圍，而人聲范圍大約是 200Hz-1000Hz 之間。中頻有甕聲會讓這個頻段聽起來不夠清晰，而且帶有鼻音，這是一種聲音的染色。想要減少這個頻段，泡棉或玻璃纖維棉都可以用，二者比較，以玻璃纖維棉更有效。在此，我建議您采用擴散的方式來消除中頻甕聲，二次余數擴散器是很好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄泡棉加上布料的那種二次余數擴散器最佳，因為不僅能夠擴散中頻，而且還可以適度吸收過多的高頻。此外，最重要的是采用擴散方式比較不會吸收過多的中頻，如果中頻吸收過度，樂器形體線條會變得瘦小扁細，不夠飽滿圓潤。還記得「中頻如果不好，音響是黑白的」這句話嗎？我們要的是飽滿的中頻，而非瘦小或甕聲的中頻。

請注意，露出木頭的光面二次余數擴散器在將聲波均勻擴散時，它同時也反射高頻，此時如果您聽起來覺得高頻甜美有光澤又不吵，那就剛剛好。反之，如果使用光面的二次余數擴散器還覺得高頻太吵，除了增加高頻的吸音面積之外，就是采用布面的二次余數擴散器。

空腔加吸音棉效果更好

假若您要以泡棉或玻璃纖維棉做為吸收中頻的材料時，有一個理論可以留意，那就是在吸音材料與墻面之間要留有適當的「密閉」空氣間隙，這樣吸音能力會更強。到底要留多少密閉空氣間隙呢？您要先假設想要吸收的頻率，再以這個頻率的四分之一波長為空氣間隙。

或許您會奇怪，怎么在音響上經常會看到「四分之一波長」這個名詞？傳輸線式喇叭的箱體管子長度不也是以四分之一波長來計算的嗎？這是因為，如果把聲波看成一個正弦波，它的第一個能量最強處就是在波峰（也就是 90 度）處，90 度處就是四分之一波長處。如果我們將吸音材料與墻面之間留有該頻率的四分之一波長間隙，當聲波通過該吸音材料時，恰好就是能量最強的四分之一波長處會與吸音材料相遇，此時它的聲波能量就會被吸收最多。例如，如果您想要吸收 500Hz 頻率，先算出 500Hz 的波長大約 68 公分，四分之一波長就是17 公分，因此要在吸音材料與墻面之間留下密閉的 17 公分空氣間隙。或許您要問：為什么要密閉？開放不行嗎？不行！因為密閉的空氣隙才可以產生最好的空氣彈簧作用，有助于能量的吸收。

空腔有其不可控制之處

理論如此，實際上這種做法實用嗎？其實并不實用。為什么？因為我們想要吸收的不可能是單一頻率，而密閉空氣隙僅對您計算的那個單一頻率有效，對其他周圍頻率是無效的。因此，這個理論的重點僅是：有空氣隙的吸音裝置比沒有空氣隙者擁有更好的吸音能力。您可以將這個理論用在對低頻的吸收上，不過采用空腔的吸收低頻方式有其不可控制的風險，這在文后會提及。

大部分人都會認為，將居家生活空間的墻面弄得又是吸收又是擴散，坑坑疤疤的會很難看。怎么辦？其實解決方法很簡單，您可以將整面墻做整體規劃，先將吸收與擴散均勻安置在墻面上，將整個墻面做框，以漂亮的布繃成一塊塊幾何圖形區域。這樣一來，所有的吸收、擴散裝飾都看不見，您所見到的就是漂亮平整的墻面。

看到這里您還不明白怎么做嗎？想想看喇叭面板網罩是怎么嵌在喇叭上的？面板網罩就是您美化墻面的做法。如果您沒有把握成功美化墻面，除了參考裝潢類雜志之外，也可以到各大高級飯店走走，哪里面都有足以參考模仿的美化設計。

吸音泡棉是最容易買到，又最容易施工的材料，對于吸收過多的高頻反射有立竿見影之效。不過要注意的是一個聆聽空間內所使用的吸音泡棉最好要有多種不同的厚度與密度，這樣才能均勻吸收不同頻段的高頻，而不會集中吸收過量的某頻段。

吸音泡棉要經過「包裝」才會美觀，您可以將吸音泡棉制作成畫框，也可以利用各種幾何圖形繃布美化。圖中準備利用泡棉制作一幅「吸音畫」。準備的材料包括泡棉、三分板、畫框、漂亮的布。

先將泡棉放在三分板上，再蒙上漂亮的布。

用釘槍將布緊緊繃在三分板上。

四個邊都要繃緊釘牢，這樣看起來才會漂亮。

泡棉繃好之后與畫框結合。

 用螺絲將泡棉與畫框固定。

這就是漂亮的「吸音畫」。要提醒您的是，一個聆聽空間用這么小的「吸音畫」是不夠的，您要發揮想象力，安排足夠的吸音表面積，才能有效降低過多的高頻反射。

 

圖中可以看到三種處理，包括木作二次余數擴散器、管風琴形狀的圓弧與木框繃布。二次余數擴散器對聲波具有寬帶域、多角度反射的良好效果，是最好的聆聽空間處理方式。圓弧與斜面次之，因為圓弧與斜面能夠反射的頻率受限于反射面的寬度。木框繃布的作用在于吸收過多的高頻反射。

第八要：低頻吸收有學問

請先拿出「音響測試寶典」，從 200Hz 開始往下聽。此時您將會發現有些頻率壓力特別強，有些頻率音量變得很微弱，有些則會有強烈共振產生，這就是一般聆聽空間的「常態」。

此外，一般喇叭很難飽足再生 40Hz 以下的頻率，大部分 20-40Hz 的能量都很弱，除非是剛好遇上低頻峰值共振。而如果 40Hz 到 200Hz 之間有量感不足現象時，那就是聆聽空間中木作或空腔所造成的過度吸收。低頻量如果過少怎么辦？跟中頻量過少一樣，恐怕只有拆除過多的木作或空腔。

低頻陷阱需要專家

在聆聽空間處理中，處理低頻峰值是最困難的部分，由于低頻很容易產生過多突起的峰值，傷害低頻樂器的質感，甚至讓許多微弱的低頻樂器被掩沒，您要一一吸收相當困難。還有低頻的波長比中、高頻長很多，要吸收它并不容易。此外，我們往往要吸收的是某個特定頻率的低頻，但利用低音陷阱之后，不僅會「吸不準」該特定頻率，會連該特定頻率鄰近不該被吸收的低頻也被吸收了，這意謂著低頻吸收的精準難以精確控制，除非有經驗的工程師專家。再來，我們想要吸收的量也不容易精準控制，有時吸收不夠，有時吸收過度。最后，低頻吸收處理往往必須浪費相當大的空間，讓本來就不大的聆聽空間變得更小。因此，低頻的處理可說是最難搞定的。

吸收避開雙管齊下

雖然困難那么多，我們還是要想辦法處理過多的低頻，否則聲音還是會被扭曲。前面說過，能量是不會消滅的，只會轉變成不同的型態。聲能可以轉成熱能與機械能，這個道理也適用在低頻吸收上。此外，我也說過，由于低頻的峰值很難精確吸收，因此我們可以用選擇喇叭擺位與聆聽位置來避開它。當然，最好的處理方是就是雙管齊下：既吸收又避開，這樣才能得到最佳的低頻響應曲線。

除了吸收與避開之外，有些人可能會采用均衡器調整的方式，不過我并不建議用均衡器來降低低頻峰值。為什么？第一、當我們在使用均衡器時，其實只是在等化一個聆聽點上（麥克風所擺放的點）的頻率響應曲線而已，這個聆聽點周遭位置低頻狀況未必適合均衡器的調整。第二、某些低頻峰值很高，能量超過幾十 dB，如果利用均衡器將這么大的峰值壓低，相位會不會有問題？如果想要利用均衡器來將幾十 dB 的波谷填平，那又可能會造成擴大機與喇叭的負擔。所以，最好的方式還是采用避開與吸收。

厚重玻璃纖維棉可吸低頻

最簡單的低頻吸收做法是利用重量比較重、密度比較大的厚玻璃纖維棉來吸收低頻。在北美，一般人可以在 Home Depo 這類的家庭裝修建材行買到標示有規格的玻璃纖維棉（有塊狀的，也有整卷的）。在臺灣，一般只能買到整卷的玻璃纖維棉，而且重量不夠重。想要吸收低頻，玻璃纖維棉的厚度至少也要有四、五吋以上（塊狀），一立方公尺的玻璃纖維棉重量大約也要有三、四十公斤左右，這種玻璃纖維棉于 150Hz 左右甚至以下的頻率才會有比較好的吸收能力。如果采用太輕太薄的玻璃纖維棉，它所吸收的的是幾百 Hz 甚至以上的頻率。

話說回頭，如果您能夠在建材行里找到規格標示清楚的玻璃纖維棉，甚至能夠標示吸音率者最好，不過我想很難。即使能夠找到，那么厚的玻璃纖維棉要固定在墻面上恐怕有點像棉被「綁在」墻上，有礙觀瞻。既然如此，要怎么做呢？還是回到老方法，就是利用夾板做個空腔，在空腔里面安置玻璃纖維棉，而玻璃纖維棉要距離背后的墻面四分之一波長（準備要吸收那個低頻的波長），這就是簡單低音陷阱的做法。此時，夾板的表面會反射高頻，但夾板本身的振動以及里面安置的玻璃纖維棉會起吸收低頻作用。如果您不想反射高頻，就必須用軟質的布料被覆厚厚的玻璃纖維棉，不過二側還是要密封，這樣才能讓玻璃纖維棉背后的空氣間隙起空氣彈簧作用。

很難精確吸掉有害低頻

看到這里，讀者們一定一個頭二個大了：到底要用多厚多薄的夾板來釘空腔呢？空腔的體積要有多大？空腔內的玻璃纖維棉要多厚？整個填滿可以嗎？要怎么計算想要吸收的頻率？即使所有的數據都齊全了，最后做出來的低音陷阱能夠精確的吸收我們想要降低的量感嗎？能夠精確的對準那個頻率來吸收嗎？如果您是專業人員，應該能夠解決這些問題，這些數據在專業的音響空間書籍中可以找到。但是一般音響迷能夠嗎？我認為沒有這個能力。

說了半天，要吸收低頻那么難，一般音響迷能夠做什么呢？難道只能夠避開嗎？通常，我的建議是利用比較重的家具來「自然」吸收低頻，例如各類柜子或沙發等。如果可能，將房間的四個角落以三分薄板（或者不用薄板）從上到下封起來，內部填滿玻璃纖維棉，這就是簡單的低音陷阱。如果您發現用三分薄板所吸收的頻率太高了，希望吸收更低的頻率，那么請將三分薄板拆掉，改釘六分板。為什么？因為越重的板子能夠吸收越低的頻率。

為什么要選在角落做低音陷阱呢？一來角落是低頻能量最強之處，在這里做低音陷阱能夠有效吸收低頻。再者將低音陷阱安置在角落不會占去有用的空間。如果您不想在四個角落做低音陷阱，第二個選擇是將低音陷阱做在二側墻，不過此時您要考慮的是低音陷阱會占去不少空間。

謹防過量吸收中、低頻

再次強調，低音陷阱可以吸收低頻，但一般人很難精確掌控該吸收的頻率與該吸收的量感。如果您真的想做低音陷阱，不妨采用「嘗試錯誤」的方式，找出需要多大的體積，當然先決條件是您自己能夠動手，否則光是工錢就不得了。不過，在此我還是要提醒您，以木板做造型所形成的空腔雖然可以吸收低頻，讓低頻峰值降低。但假若您無法精確控制所吸收的頻率與量感時，很容易就會造型中頻、低頻吸收過量的結果，使得中頻與低頻量感嚴重不足。

第九要：吸收擴散重均勻

請注意看天花板上與墻上的白色保利龍二次余數擴散器，這是擴散聲波最有效的工具。

墻壁的表面可以以用布加上木框繃成漂亮的外觀，里面則均勻的藏有吸收與擴散裝置，這樣墻面看起來就很整體，不會有突兀難看的缺點。

吸收與擴散是聆聽空間中最重要的課題，除了吸收與擴散所占的表面積之外，剩下的當然就是反射面了，反射可以是未經處理的平面，也可以是斜面或弧面。在前面，我們已經了解到要用泡棉或玻璃纖維棉來吸收高頻、中頻與低頻，而二次余數擴散器也可以擴散高頻、中頻與低頻。只不過，想要擴散的頻率越低，擴散器的體積也就越大，此時，您必須考慮擴散器本身的重量對中頻與低頻所產聲的吸收作用。

通常，要擴散高頻或中頻，采用二次余數擴散器是目前最理想的方法，您可以在市面上買到各種這類擴散器，有木頭做的，有木板做的，有保利龍做的。許多人認為不同的擴散器對聲音會有不同的影響，這是正確的。不過，影響聲音的并非材質，而是重量與表面處理。二次余數擴散器的重量越重，對中頻與低頻的改變就越大（它會吸收中頻與低頻）。二次余數擴散器的表面越光滑，對高頻的反射能力也就越強，這些都會影響聲音。如果不是刻意要利用二次余數擴散器的重量來吸收中頻與高頻，最好不要選擇太重者，尤其想要使用在天花板上的二次余數擴散器最好采用輕質者，如保利龍，這樣才不會引起不必要的振動負面效果。

至于想要擴散低頻，由于低頻的波長通常都很長，想要擴散這么長的波長并不容易，所以我不建議低頻采用擴散的方式去處理，反而是吸收的方式會比較經濟與容一些。

到底吸收與擴散、反射要怎么才算達到「均勻」的要求呢？舉例而言，如果您將一個墻面劃分成 9 格，吸收與擴散、反射就依序相隔安排在這 9 個格子中。我這樣說您了解嗎？此時不僅每單位吸收與擴散、反射的面積不至于太大，而且吸收與擴散、反射是兩兩相鄰的，這就是我所謂的「均勻」分布。前面已經講過，將吸收與擴散、反射均勻分布之后，它所得到的吸收或擴散的效果最好，而且可以得到最融合的聲音。無論是天花板、座位后墻、喇叭后墻、二側墻都可以準此均勻要領去做。

此處還有一個問題，那就是所有的墻面都要「布滿」吸收或擴散裝置、不留一點空白墻面嗎？不！您還需要自然「留白」（這也是反射），這樣比較實際也，比較接近真實的生活空間，視覺上也會比較美觀。至于要怎么分配吸收、擴散與反射才會美觀？還是那句老話：個人的裝潢設計能力不同，成果也會有差異。如果自己無法設計，參考坊間裝潢雜志最容易。

「吸收擴散重均勻」除了上述要注意的地方之外，還有一個很重要的「均勻」要求，那就是「材料的均勻」多樣性。通常，我們在以軟質或多孔類材料來吸收過多的高頻時，常會因為只采用某一種吸音材料，而造成某頻段吸收過度、其它頻段卻無法吸收的問題。說得更明白些，假若某種材料最有效的吸音頻段集中在 2kHz 左右（例如大量使用厚達 5 公分以上的泡棉或玻璃纖維棉會吸收相當多的 2kHz-4kHz 左右的高頻），如果整個房間都采用這種吸音材料，很容易讓 2kHz 左右吸收過度，而其它您想吸收的頻段卻依然故我。

因此，在一個空間中，如果您要「大量」（小量就不必如此費心了）使用軟質高頻吸音材料，最好不要采用單一材料，如果能夠買到多種吸收不同頻段的材料將會是最好的做法。例如，有些地方用絨布、有些地方用泡棉、有些地方用玻璃纖維棉、有些地方用羊毛、有些地方用礦纖板、有些地方用細孔洞洞板、有些地方用軟木等等。到底要怎么「均勻」使用，還是那句老話：運用之妙，存乎一心。

圖說：聆聽空間的隔音門請專家做起來很貴，天竺國自己摸索出有效的方式：門的本體最內層塞滿小塊軟木，軟木的內外二層再塞滿玻璃纖維棉，玻璃纖維棉層外再用木板釘起來，加上氣密門把，就是相當有效的隔音門板。

圖說：除了門板要能隔音之外，門框也是隔音重點，請注意看圖中的門框，它做成階梯狀二層，而且上面鑲上隔音橡皮條，這樣才能達到氣密效果。

圖說：請再看一次門框的做法，這個角度應該很清楚了。

第十要：沙發最好買布的

聆聽室一定要有座椅，我建議采用布沙發或皮沙發，而且不要太硬者。為什么？請您想想，沙發的表面是布料或皮料，里面則是泡棉，這不就是現成的低音陷阱嗎？沒錯，在某種程度上可以這么說，而且不僅可以吸收低頻與中頻，柔軟的表面還可以吸收高頻，沙發的造型相當程度還可以讓聲波改變方向，降低駐波。但沙發并不是精確的低音陷阱，這點您要了解。

到底是要買整套的沙發還是單獨的三人座或二人座呢？視府上聆聽空間大小而定。在此要建議的是，不要在沙發前面擺玻璃茶幾或玻璃桌面，這會反射過多的高頻。

十一要：柜子開放不要封

聆聽空間中大概會有唱片柜、書柜或其它各式柜子，這些柜子里面最好有書、唱片等，不要空空的。要知道，這些柜子本身的重量，加上里面的書、唱片，就變成自然的吸音體，吸收的頻率會以低頻與頻為主。要提醒您的是，這些柜子最好是開放式的，不要有任何的玻璃或木板門。為什么呢？因為如果有玻璃，會完全反射高頻，造成高頻量感太多，殘響太長，木板的門也相同。此外，由于有玻璃門或木門，柜子里形成空腔，空腔的吸音模式是很難控制的。

假若您是請木工來做唱片柜或書柜，那就費工些，請木工師傅將柜子做成凹凸狀，也就是凹凸狀，也就是一格凹進去，一格凸出來，這樣會比平面的柜子來得更好，它可以改變頻率的行進方向，降低駐波的產生。

在此有一個現象要注意，有些人會認為：既然柜子有玻璃會反射過多高頻，有門會產生空腔，那么我在聽音樂時將柜子的門打開，這樣不就解決問題了嗎？不！不要忘了，雖然您打開玻璃門，高頻反射降低了，但柜子里面的物品也會對聲波產生吸收現象。如果柜子里的物品會吸收中頻與低頻，您打開柜門或玻璃門之后，可能反而吸收更多的中頻與低頻。我的意思是：如果聆聽空間內做太多的柜子，放太多的書或滿滿的 LP 唱片、CD，這些物品都會相當程度的吸收中頻與低頻，此時說不定反而是將柜門關起來比較好。總之，您自己可以就自己的環境條件試試看。

還有，有些人的聆聽空間內擺滿了開放式書架、唱片架，沒有柜門也沒有玻璃。而架子上又擺滿了書與各式 LP 唱片、CD。這時要注意了，這么多的書與唱片也跟木作、空腔一樣，會吸收過多的中頻與低頻，讓聲音變瘦變干變硬，沒有豐潤的美感。假若府上有我所說的情況，只要將書與唱片一點一點搬離聆聽空間，就可以發現中頻與低頻慢慢變得豐潤了。

十二要：地上鋪塊厚地毯

地毯要選手工羊毛地毯，機械地毯次之，厚度要有 1 公分以上厚度最佳，太薄的效果會打折扣。

臺灣處于亞熱帶氣候下，終年潮濕，一般人不喜歡在家中鋪地毯，而寧愿用實木地板或磁磚地板。不論是實木地板或磁磚地板，如果都是貼實（底下沒有空腔），其對聲波的效果都是全反射的。當喇叭所發出的聲波輻射到地板，會循著入射角等于反射角的聲學原理，將聲波反射到聆聽者的耳朵，這些反射聲波包括高、中、低頻。

我們都知道，太多的反射音會干擾樂器的定位，也會讓殘響過長，讓聲音變得渾濁，同時也對耳朵聽感造成壓力，所以適度的吸收反射音是有必要的。在地板上，由于它的功能是走路，必須保持平坦，因此只能在喇叭與聆聽座位之間鋪上一塊厚地毯。地毯越厚對于高頻的吸收能力越好，對中頻也會有一定的幫助，低頻的影響則很有限。事實上，這塊地毯所起的作用就是吸收從地板反射到耳朵的第一次反射音。

地毯要什么材質呢？手工羊毛地毯最好，機械地毯次之。要多厚呢？能有 1 公分以上厚度最佳，太薄的效果會打折扣。要多大塊？至少也要有 3x6 尺。要放在哪里？就放在喇叭與聆聽座位之間，精確位置請自己調整。

或許有人會問：地上鋪地板能夠讓聲音更好嗎？假若您的地板是釘實在水泥地板上，不會振動，此時地板的光滑表面對于高頻的反射跟一般磁磚、大理石面相似，它并不具有吸收高頻的作用。如果地板是架高的，底下有空腔，此時就要留意空腔是否會吸收過多的低頻？除非您對施工的牢固很有把握，否則音響空間內的地板最好直接釘在水泥地上，不要架高。

十三要：天花吸收與擴散

天花板上的大型梁柱可以用弧形包起來，但要記得將里面的空腔填滿玻璃纖維棉。

天花板使用礦纖板或礦絨板是相當方便的材料，可以有效降低太多的高頻反射。

這也是典型的天花板與包梁柱的做法之一。

為什么我說天花板適合做吸收與擴散呢？難道不能只做吸收嗎？當然可以，不過別忘了與天花板相對的地板幾乎都是平的，如果天花板又是平的（例如只用礦纖板），則天花板與地板之間會產生很多的駐波、聲波增強或抵銷干擾以及空間共振等。既然地板不可能做擴散，我們希望天花板能同時做擴散與吸收。

要做天花板，幾乎免不了請人來做，最簡單的方式是先搭輕鋼架，然后買來市面現成的天花板用二次余數擴散器（保利龍材質），一塊塊放上去就大功告成了。或者，每塊二次余數擴散器之間，安排一塊用漂亮布料包起來的泡棉或玻璃纖維棉，形成吸收擴散均勻配置，這樣做也很好。

假若您想將天花板做得漂亮些，有氣氛些，可以將天花板做造型，最常見的就是做成多層次內凹的藻井，藻井可以改變聲波行進方向，但并不是嚴格定義的「擴散」。每個藻井的中央那塊可以安排擴散器或泡棉玻璃纖維棉吸收，端賴您的需求與設計。總之，如果想要讓天花板有變化，在與設計師溝通時，不要忘了告訴他還要加上擴散與吸收的功能。

有一點需要注意的是，天花板如果做造型，通常都會以薄夾板釘成，而且里面會有空腔。此時，薄夾板與空腔就會形成中頻與低頻的吸音體，而且您很難估計它所吸收的頻率以及吸收的量感。因此，如果要用薄板空腔構成天花板，最好先將天花板分成許多小區塊，區塊越小，對中頻與低頻的吸收能力就越小（中頻、低頻吸得過多并非好事）。此外，空腔中最好塞入「飽飽」的玻璃纖維棉，一來可以避免空腔吸收過多中頻與低頻，再者還可以產生隔音作用，降低樓上傳來的各種雜音。

有些人喜歡在天花板上做復雜的造型，表面上看起來好像對聲波的擴散很有幫助，其實那些造型只是某種程度打破「平行」墻面、讓聲波反射而已，并非「擴散」聲波。與其花那么多錢只達到些許效果，倒不如簡簡單單依照上述實用的做法來完成天花板。

天花板能不能用輕鋼架搭配礦纖板？當然可以！礦纖板本來就是用來吸收高頻用的，利用輕鋼架與礦纖板來當天花板是最經濟又有效的方式。不過，一來居家空間用礦纖板有點像辦公室，有些人不喜歡。此外，輕鋼架很容易在某個頻率產生共振而發出雜音，這也是必須解決的問題。

天花板能不能用質量重的木造二次余數擴散器？如果這些二次余數擴散器是直接固定在天花板的水泥上，那就無妨。假若這些二次余數擴散器是安置在空腔的天花板上，那就不妥，因為整個空腔天花板加上二次余數擴散器的振動將會造成不可控制的振動，這意謂著可能會吸收過多的中頻與低頻，讓中頻與低頻虛軟無力。

十四要：喇叭后墻硬帶軟

喇叭后墻是整體喇叭聲波能量第一個最強的反射面，空腔安置在此會吸收大量的低頻與中頻，造成擴大機功率的虛耗。

什么叫「硬帶軟」呢？所謂「硬」指的是喇叭后墻的結構體要硬，最好是磚墻水泥。而后墻的表面如果需要吸收，可以按照前述吸收的要領來「軟化」喇叭后墻。為何喇叭后墻的結構要硬呢？如果喇叭后墻是空腔，那是最糟糕的做法，因為喇叭后墻是整體喇叭聲波能量第一個最強的反射面，空腔安置在此會吸收大量的低頻與中頻，造成擴大機功率的虛耗。此時，即使您用的是數百瓦擴大機，聽到的也可能是虛軟的低頻與中頻，感受不到飽滿結實的聲音表現。

一般而言，喇叭后墻的表面不需要特別處理。但是，如果您覺得高頻太亮時，不妨在喇叭后墻的表面做前述吸音處理，這樣能夠有效減少高頻量感。有人喜歡在喇叭后墻安置二次余數擴散器，這并無不可，不過必須注意擴散器的表面如果是光亮的，而非蒙布的，它對高頻的反射效果與光滑的墻面無異。此外，還必須注意擴散器本身的重量（如果是木制）也會吸收中頻與低頻。

假若喇叭后墻是進出的落地玻璃門怎么辦？沒有其它辦法，您只能夠在落地玻璃門前裝置厚窗簾，聽音樂時將窗簾展開，降低一點玻璃門的振動，吸收一些玻璃門所反射的聲波而已。在此奉勸讀者，請盡量避開讓玻璃門成為喇叭后墻，因為玻璃門遇上中頻、低頻時，會因為本身的振動而產生吸音作用，如此一來聲音的飽滿扎實程度也會打折扣。

十五要：一次反射勤吸收

二次余數擴散器是最好用的空間處理裝置，每個踏步間隔越大，表示擴散的頻率越低；踏步間隔越小，表示擴散的頻率越高。如果高頻不強，可以使用木質擴散器。如果高頻反射太強，最好使用表面有布包起來的軟質擴散器。

通常，從喇叭所發出的聲波第一次「撞擊」室內各墻面時，我們稱為第一次反射音，第一次反射音之后，還會有第二次、第三次、第四次…反射音，其中能量最強的就是第一次反射音。擒賊先擒王，既然多次反射音中能量最強的是第一次反射音，我們就優先解決它。第一次反射音的反射點在哪里，我們就在那個地方安排吸音裝置，這是最有效的方法。

在六個墻面中，天花板與地板之間、二側墻之間、喇叭后墻與聆聽位置后墻之間都會有第一次反射音的存在，不過對聆聽音樂干擾最利害的則是從左右二側墻所傳來的反射音，它會使得聲音的定位模糊，而且對耳朵也容易造成壓力。因此，在左右二側墻安置吸音裝置來降低過多反射音的干擾是有必要的。

二側墻到底要怎么做呢？當然要先找出第一次反射音區域。要怎么找出第一次反射音的反射點？很簡單，不過需要二個人來做。一個人坐在選定的聆聽位置上，另一個人拿著一面鏡子，在側墻上移動位置，只要在座位上能夠看到喇叭（左側墻鏡子看到右側喇叭），那個「區域」就是第一次反射點。我將區域括號起來的意思是：反射點其實不只是一個「點」而是一塊區域，而且第一次反射音不是只由一支喇叭所造成，而是二支喇叭造成（將鏡子移到靠近喇叭處就會看到另外一個反射區域），嚴格說來會有二個第一次反射音區域。

到底第一次反射音區域的吸音材料面積要多大呢？面積如果太小，吸收第一次反射音的能力是不夠的，依照我的經驗，寬度至少也要有二尺，高度則是從天花板到地板。二側墻第一次反射音的吸音材料一定要泡棉或玻璃纖維棉嗎？那倒不一定，厚窗簾也很好用。

二側墻擺放唱片柜與書柜可以嗎？可以，不過還是要注意，這些柜子不要有門。而且，如果是連墻柜子，第一次反射音的區域能否做吸收也要考慮。

十六要：座位后墻吸兼擴

 

如果座位緊靠后墻，吸收要多于擴散；如果座位離后墻還有相當距離，吸收與擴散可以平均安置。

聆聽位置的后墻到底要吸收比較好呢？還是擴散？這要視情況而定。如果座位緊靠后墻，吸收要多于擴散；如果座位離后墻還有相當距離（例如一公尺以上），吸收與擴散可以平均安置。要注意的是，如果聽起來高頻太亮，您所使用的擴散器最好采用表面蒙布者。座位后墻采用全擴散不好嗎？我的經驗是不要將整個墻面做成單一的吸收或單一的擴散，吸收與擴散能夠均勻配置是最理想的做法。

聆聽位置后墻擺書柜、唱片柜可以嗎？可以！不過書柜與唱片柜如果裝滿，對于高頻而言，反射會多過吸收。對于中頻與低頻，當然會適度的吸收。

十七要：各處角落做斜面

天花板角落的直角很容易產生高頻鈴振聲，在此處布置一個軟性吸音三角墊，可以有效去除高頻鈴振聲。

墻角放置圓形低音吸收柱可以產生吸收墻角低頻的效果，不過所能吸收的量有限，除非使用相當多的低音吸收柱。

一個房間有四個墻角，這四個墻角都是積蓄低頻能量最強之處，如果能夠將角落的低頻能量適當打散降低，會有助于整體聲波的均勻分布。要如何降低角落的低頻能量呢？最簡單的方法就是從天花板到地板做個斜面，讓直角角落轉變成斜面。

斜面到底要多大？不一定，越寬的斜面能夠讓越低的頻率「轉向」（斜面的尺寸要大于想要處理頻率的波長），越窄的斜面所能處理的頻率就越高，您要怎么做都可以。不過不要忘了，斜面里的空腔一定要塞滿玻璃纖維棉。

如果角落不做斜面，改做弧面可以嗎？弧面比斜面更好，但是一樣要將空腔塞滿。梁柱下方的直角是否也要做斜面或弧面？做了更好，不做也可以（如果沒有嚴重的高頻鈴振聲）。其實梁柱下的直角可以將捆狀泡棉或玻璃纖維棉固定在那里，再以漂亮的布料做框架美化外觀，這樣效果就很好。

十八要：復雜細致白做工

軟木表面的造型可以降低高頻反射，不過沒有泡棉或玻璃纖維棉有效。弧形造型或錐形可以改變聲波的反射角度，但不如二次余數擴散器來得有效。

天花板直角與喇叭后墻直角采用弧形或造型可以有效去除累積在墻角的低頻能量。弧形表面的木條主要是裝飾作用，它只能反射很高的頻率。

有些人將空間的表面處理做得很繁復，很細致，如果說這是為了美觀，那倒無可厚非；如果說是為了空間處理，那可能就是白做工了。什么叫做復雜細致的做法？有些人喜歡做許多小鋸齒表面或小曲面，甚至特別的造型，并且期待這些做法可以「擴散」聲波。

前面已經講過，「擴散」是有嚴格定義的，二次余數擴散器能夠讓聲波朝多方向輻射，這才是擴散。圓弧若與斜面相比，可以讓聲波朝更多的方向反射，可說是一個較簡單的擴散做法。假若您做的是一個斜面，入射的聲波只會朝一個方向改變行進方向，這并不是擴散，而是「定向反射」。您要知道，如果想要改變聲波的行進方向，該斜面或圓弧的寬度必須大過想要改變方向那個頻率的波長。換句話說，如果您想用一個寬度 30 公分的斜面來改變聲波的行進方向，能夠作用的頻率大約在 1,100Hz 以上（340 公尺÷0.3 公尺），1,100Hz 以下的頻率是不會起作用的。

更進一步說，如果您想利用斜面來改變低頻的行進方向，降低低頻峰值的產生，那就要有非常大的斜面。但是，非常大的斜面（例如以木板釘成）不僅木板本身的重量會吸收中頻或低頻（是木板重量而定），而且空腔還會助長所吸收的量。